“金絲鐵線”識哥窯

南宋時，處州人章生一、章生二兩兄弟在浙江龍泉縣建窯制瓷，兄建造的窯為哥窯，弟建的窯為龍泉窯。哥窯極負盛名，同汝、官、定、鈞并為宋五大名窯。哥窯列入宋代名窯，始于明宣德年間《宣德鼎彝譜》。其窯址迄今未被發(fā)現(xiàn)，其“身世”撲朔迷離，成為我國陶瓷史上的“歷史之謎”。哥窯屬官辦瓷窯，供宮廷用，主要為陳設(shè)禮器之類。

器型

從傳世品看，哥窯器型豐富，制作規(guī)整，但鮮見大器。陳設(shè)瓷有尊、瓶、罐、魚耳爐、三足爐、葵口洗、貫耳瓶等，多仿商周秦漢時期古銅器型制；日常用品有盤、洗、碗、杯、花盆等。哥窯制作規(guī)整精良，器型古樸典雅。因胎體較厚，釉層飽滿，其器表外觀要比汝、官窯瓷器顯得厚實。哥窯器物底足挖削工整，足端圓潤，多采用裹足支燒，很少用墊圈，常伴有支釘痕和黑褐色“鐵足”。支釘痕較汝窯略大，較官窯略小些。

胎釉

哥窯瓷器胎質(zhì)有瓷胎、砂胎兩種，因其胎骨含鐵量較高，故燒成后呈現(xiàn)黑灰色、深灰色、淺灰色等。哥窯胎質(zhì)堅密，足底多露胎。其施釉特點是里外披釉均勻光亮，釉層凝重，無光，失透，既不及汝窯瑩潤，亦不如官窯平靜。釉表均為失透的乳濁釉呈現(xiàn)酥油光澤，釉色常見的有奶白、米白、粉青、奶酪黃、灰綠等。釉面大都有紋片，開片呈“金絲鐵線”狀，大者如冰裂，小者如蚌紋，縱橫交錯，自然變化，大紋片粗似鐵黑褐色，小紋片細淺呈黃色，恰如金絲，為瓷器之美化構(gòu)成特殊效果。哥窯器物多數(shù)為“紫口鐵足”，但并非每件器皿都有，一般來說胎質(zhì)黑灰、深灰色的呈鐵足，而多數(shù)淺灰色、白黃色器物或滿釉裹足者則既無“鐵足”亦無“紫口”。所以，我們在鑒定哥窯瓷器時要從造型、胎骨、釉色、紋飾等方面綜合判斷。

哥窯真、仿鑒別

哥窯制作精致，釉色瑩澈，深受世人珍愛，為歷代藏家所重視。其仿品最早始于明代永樂末年。據(jù)《皇明紀略》載：明仁宗當太子時，因偏愛哥瓷，曾令人成功地仿制，署成化款，在北京、臺北兩地博物館均有收藏。清代的仿哥窯產(chǎn)品多出自江西景德鎮(zhèn)，以白瓷土為胎（注：宋哥窯無純白瓷胎），造型比例失調(diào)，呆板無靈氣。20世紀80年代大批現(xiàn)代仿品充斥市場，其胎體過重或過輕，胎質(zhì)過細或過疏，釉光“火刺”明顯，器型輪廓生硬，多為粗制濫造，無收藏價值。

支招

真正的哥窯器表除上述特征外，器口大多有水漬，即口沿在高溫下釉有熔化的流淌痕跡；“金絲鐵線”粗黑而上下行，細線黃褐自左右走；觀哥窯氣泡，如同官窯，小泡零亂不均勻，大泡層淺缺變化；釉面出汗，汗線左旋，這是哥窯的最大特點，也是區(qū)別宋其他窯口主要特征。圖片

“金絲鐵線”的由來

相傳哥哥章生一厚道勤奮，且燒制技術(shù)高超，深得其父章村根真?zhèn)鳎u滿天下。弟章生二嫉而生妒意，為毀其聲名，趁哥不備在其釉缸中添加許多草木灰。燒好后開窯一看，哥驚呆了，瓷器釉面全部開裂，他欲哭無淚，只好拿到市場處理。沒想到這種帶有裂紋的青釉瓷器令人耳目一新，頗得文人雅士贊賞。其“金絲鐵線”獨樹一幟，妙趣橫生，為世人所推崇。圖片

哥窯紋片，多數(shù)呈“金絲鐵線”，也有僅為單色“金絲”或“鐵線”者。紋片顏色有鱔血、淺黃、黑灰等，開片形狀各異，常見的有百極碎、魚子紋、蟹爪紋、網(wǎng)狀紋等。